Pontife пишет:

Мож мне постараться заЧСиться?))

Я предлагаю по ролевой, в твоем случае, ты знаешь..     

При любом варианте ролевой я не прогадаю -)

Мож мне постараться заЧСиться?))

оу) эт как будет выглядеть?)

Мож мне постараться заЧСиться?))

Я предлагаю по ролевой, в твоем случае, ты знаешь..     

Maksimka_ пишет:

Ну тут уже всем, наверное, очевидно, что Гам, и тебе, видимо, тоже...        
Акцент на "силу", если ты не с базовой и творческой ЧС только в бете, выбор противоречивых сложных сюжетов на грани жизни и смерти/ "Быть или не быть припоминаешь?!"/,желание явно очертить свою личность, отделить от социального образца,важно что ты сам отслеживаешь грани состояний в работе, делает сильный акцент на ЧЭ. В импрессионизме форма смазана и "связана" с другими формами-это за БИ, и явно против БС Дюмы с его четкими ощутимыми формами и натюрмортами./Вспомнилась история, как к знакомому художнику при мне в мастерскую зашла клиентка, дама очень примитивная и безвкусная и выбрала его, на тот момент, последнюю, очень хорошую работу, натюрморт с рыбой, мы решили что она что-то понимает, но тут она и говорит:" это я мужу под пиво подарю..."  : /
ты склонен передавать процесс и ощущения, что характерно для кинетов /Гам-кинето-лингвик,по Седых/.

Ну и то, что главное для тебя состояние, и это у тебя получается, явно только за Гамлета.

пасиба большое за труд теперь я спокоен )))))) ед раздрожает моя реская смена настроений... и колебания вечные=(

включишь Максовскую мотивацию, т.е как бы увидишь в себе черты Макса, метания сильно успокоятся, легче будет поставить цель и соответственно быстрее достигнешь. 

Eddie пишет:

картина. смысл вкладываю, как правило темы биру давольно сильные как их называли в училище, к примеру, на тему диалог на 3 курсе кажеться , я невзял диалог просто двух людей а взял духовный диалог, девушки с памятником (могила) это так и неопределилось и картина осталась незакончена... была идея сделать даже кладбище, хателось выделиться и сделать что то что не только нетак как у всех но и сильно било своей смелостью. но мне запретили делать кладбище исхадя из идеалогических какихто сооброжений. вобщемсмысл вкладывать старался оч большой сильный, нагруженый. и везде хател пойти против течения, нетолько в творчестве но и в студ жизни вобщем. но какбы все равно грани чувствовал, ибо понимал что магу и переборщить и тогда от маего образа "сида барета" останеться лишь глупый юнешеский максимализм=)
    дял меня главное вработе помимо смысла, это цвет его подача, потом форма, и канещно техника, я тяготел к импрессионизму, к цветному туману, каторые так похожи на сны мечты и прочюю ересь каторой я люблю придовться и придаю большое значение. очень дожно ыть красиво и чувттсвено, очень сильно должно быть.
    были сюжеты где человеку стало плохо, он лежал на фоне множества ног прохожих каторые были попояс, и лишь маленькая девочка была вовесь рот потому что она маленькая акцент был на лежащей фигуре.ю хател подчеркнуть безразличие людей вроде и там еще чото я туда вклыдвал какой тосмысл... вот...
     в моих работах только состояние. у меня оно всегда доминировало, у меня где то недоставало техники, но я брал состоянием в картине, и это окупалось... это было красиво.
   вот. вроде все)

Ну тут уже всем, наверное, очевидно, что Гам, и тебе, видимо, тоже...        
Акцент на "силу", если ты не с базовой и творческой ЧС только в бете, выбор противоречивых сложных сюжетов на грани жизни и смерти/ "Быть или не быть припоминаешь?!"/,желание явно очертить свою личность, отделить от социального образца,важно что ты сам отслеживаешь грани состояний в работе, делает сильный акцент на ЧЭ. В импрессионизме форма смазана и "связана" с другими формами-это за БИ, и явно против БС Дюмы с его четкими ощутимыми формами и натюрмортами./Вспомнилась история, как к знакомому художнику при мне в мастерскую зашла клиентка, дама очень примитивная и безвкусная и выбрала его, на тот момент, последнюю, очень хорошую работу, натюрморт с рыбой, мы решили что она что-то понимает, но тут она и говорит:" это я мужу под пиво подарю..."  : /
ты склонен передавать процесс и ощущения, что характерно для кинетов /Гам-кинето-лингвик,по Седых/.

Ну и то, что главное для тебя состояние, и это у тебя получается, явно только за Гамлета.

пасиба большое за труд теперь я спокоен )))))) ед раздрожает моя реская смена настроений... и колебания вечные=(

картина. смысл вкладываю, как правило темы биру давольно сильные как их называли в училище, к примеру, на тему диалог на 3 курсе кажеться , я невзял диалог просто двух людей а взял духовный диалог, девушки с памятником (могила) это так и неопределилось и картина осталась незакончена... была идея сделать даже кладбище, хателось выделиться и сделать что то что не только нетак как у всех но и сильно било своей смелостью. но мне запретили делать кладбище исхадя из идеалогических какихто сооброжений. вобщемсмысл вкладывать старался оч большой сильный, нагруженый. и везде хател пойти против течения, нетолько в творчестве но и в студ жизни вобщем. но какбы все равно грани чувствовал, ибо понимал что магу и переборщить и тогда от маего образа "сида барета" останеться лишь глупый юнешеский максимализм=)
    дял меня главное вработе помимо смысла, это цвет его подача, потом форма, и канещно техника, я тяготел к импрессионизму, к цветному туману, каторые так похожи на сны мечты и прочюю ересь каторой я люблю придовться и придаю большое значение. очень дожно ыть красиво и чувттсвено, очень сильно должно быть.
    были сюжеты где человеку стало плохо, он лежал на фоне множества ног прохожих каторые были попояс, и лишь маленькая девочка была вовесь рот потому что она маленькая акцент был на лежащей фигуре.ю хател подчеркнуть безразличие людей вроде и там еще чото я туда вклыдвал какой тосмысл... вот...
     в моих работах только состояние. у меня оно всегда доминировало, у меня где то недоставало техники, но я брал состоянием в картине, и это окупалось... это было красиво.
   вот. вроде все)

Ну тут уже всем, наверное, очевидно, что Гам, и тебе, видимо, тоже...        
Акцент на "силу", если ты не с базовой и творческой ЧС только в бете, выбор противоречивых сложных сюжетов на грани жизни и смерти/ "Быть или не быть припоминаешь?!"/,желание явно очертить свою личность, отделить от социального образца,важно что ты сам отслеживаешь грани состояний в работе, делает сильный акцент на ЧЭ. В импрессионизме форма смазана и "связана" с другими формами-это за БИ, и явно против БС Дюмы с его четкими ощутимыми формами и натюрмортами./Вспомнилась история, как к знакомому художнику при мне в мастерскую зашла клиентка, дама очень примитивная и безвкусная и выбрала его, на тот момент, последнюю, очень хорошую работу, натюрморт с рыбой, мы решили что она что-то понимает, но тут она и говорит:" это я мужу под пиво подарю..."  : /
ты склонен передавать процесс и ощущения, что характерно для кинетов /Гам-кинето-лингвик,по Седых/.
Ну и то, что главное для тебя состояние, и это у тебя получается, явно только за Гамлета.

Pontife пишет:

Плюс, на вопросы, как поступить? каким образом принять решение? - идут ответы: "время покажет", "в будущем узнаем" -)

Не исключайте Есенина.

Я не исключала, но Эдди открещивается от него, мол, совсем не то -)

Jemma пишет:

Не исключайте Есенина.

ой не, это ваще там мимо кассы, ния то что там написано -(

В вас есть мужской стержень, да.

Pontife пишет:

Плюс, на вопросы, как поступить? каким образом принять решение? - идут ответы: "время покажет", "в будущем узнаем" -)

Не исключайте Есенина.

ой не, это ваще там мимо кассы, ния то что там написано -(

Плюс, на вопросы, как поступить? каким образом принять решение? - идут ответы: "время покажет", "в будущем узнаем" -)

Не исключайте Есенина.