Вы не вошли. Пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.
Страницы Назад 1 … 22 23 24 25 26 … 31 Далее
Чтобы отправить ответ, вы должны войти или зарегистрироваться
Похоже — потому что твои опЕсания все же не исключают 3-го варианта! Да и 1-го тоже…
Если бы был третий вариант - я бы не стала спрашивать "где". Причем, кста, второй вариант был отметен сразу, когда были сопоставлены изображения - если бы картина писалась в одном и том же месте - в зеркале должно было бы отражаться зеркало "туннелем".
там же, где и на картине.
не мог он там быть, и зеркало там быть не могло...
на заднем плане слева от двери... в ней отражаются наблюдающие сквозь дверь за процессом рисования две фигуры.
по ссылке Механика было написано, что это отражается портрет королевской семьи, который якобы рисует Веласкес. Правда, там же опровергалась эта версия...или что-то такое...
Механик пишет:Похоже — потому что твои опЕсания все же не исключают 3-го варианта! Да и 1-го тоже…
Если бы был третий вариант - я бы не стала спрашивать "где". Причем, кста, второй вариант был отметен сразу, когда были сопоставлены изображения - если бы картина писалась в одном и том же месте - в зеркале должно было бы отражаться зеркало "туннелем".
Картина — не фотография. Она могла рисоваться в одном месте, но на протяжении определенного времени. И за это время зеркала можно было бы и переставлять…
Проводница пишет:побереги мою крышу, Механик
А ты ее прибей получше к стропилам гвоздями невежества, глупости и невнимательности… Вон как балансер это сделал… И ничо — вполне себе щаслив…
вторая попытка: в дверном проеме
Картина — не фотография. Она могла рисоваться в одном месте, но на протяжении определенного времени. И за это время зеркала можно было бы и переставлять…:D
Ну фсмысле в одной и той же обстановке. Ну все, уже понятно стало, дальше неинтересно...
http://lib.ru/CULTURE/FUKO/weshi.txt
Читать с места:
ПРИДВОРНЫЕ ДАМЫ
1
Художник стоит слегка в стороне от картины. Он смотрит на модель; может быть, ему нужно добавить последний мазок, но возможно, что не проведена еще первая линия. Рука в которой он держит кисть, повернута налево, к палитре. На одно мгновение он неподвижно застыл между полотном и красками. Руку мастера удерживает взгляд, который в свою очередь покоится на прерванном движении. События развернутся между кончиком кисти и острием взгляда.
Однако это произойдет не без многих подспудных уклонений.
И далее — вниз по тексту сверяясь с картиной, которую держать перед глазами.
Любители галлюциногенных переживаний сэкономят массу денег…
Механик пишет:Картина — не фотография. Она могла рисоваться в одном месте, но на протяжении определенного времени. И за это время зеркала можно было бы и переставлять…:D
Ну фсмысле в одной и той же обстановке. Ну все, уже понятно стало, дальше неинтересно...
если бы секрет заключался только в этом…
Механик пишет:Проводница пишет:побереги мою крышу, Механик
А ты ее прибей получше к стропилам гвоздями невежества, глупости и невнимательности… Вон как балансер это сделал… И ничо — вполне себе щаслив…
вторая попытка: в дверном проеме
не мучайся… Картина вообще пЕсалась в разных местах, в разное время… И поэлементно. То есть отдельные персонажи детализировались позже, и не с натуры, а с зеркального отражения — просто у художника была очень тесная студия и он пользовался зеркалом, т.к. не мог отстоять вдалеке от натуры…
Но самая интересная задача в другом — редуцировать, вопроизвести событийную последовательность нанесения элементов изображения…
Проводница пишет:Механик пишет:А ты ее прибей получше к стропилам гвоздями невежества, глупости и невнимательности… Вон как балансер это сделал… И ничо — вполне себе щаслив…
вторая попытка: в дверном проеме
не мучайся… Картина вообще пЕсалась в разных местах, в разное время… И поэлементно. То есть отдельные персонажи детализировались позже, и не с натуры, а с зеркального отражения — просто у художника была очень тесная студия и он пользовался зеркалом, т.к. не мог отстоять вдалеке от натуры…
уже не мучаюсь. Просто смотрю на нечто... совершенно нереальное 
... и фигура в проеме об этом сообщает.
Но самая интересная задача в другом — редуцировать, вопроизвести событийную последовательность нанесения элементов изображения…
Фуко, кста, на этот счет дает некоторые намеки...
вторая попытка: в дверном проеме
гзтате, в угадывании того, что кто-то заранее знает, обычно бывает мало пользы, а вот в честном и откровенном "не знаю" - ее значительно больше. Если не знаешь - обязательно кто-нибудь найдется, кто научит. А если с апломбом скажешь какую-нить херню - разве что попадешь в неприятную историю...
Проводница пишет:вторая попытка: в дверном проеме
гзтате, в угадывании того, что кто-то заранее знает, обычно бывает мало пользы, а вот в честном и откровенном "не знаю" - ее значительно больше. Если не знаешь - обязательно кто-нибудь найдется, кто научит. А если с апломбом скажешь какую-нить херню - разве что попадешь в неприятную историю...
мне не страшно сказать какую-нибудь херню
Интересно было в этом эпизоде другое... вот то самое состояние, когда попыталась представить, где стоит художник... и что при этом произошло в голове...
Интересно было в этом эпизоде другое... вот то самое состояние, когда попыталась представить, где стоит художник... и что при этом произошло в голове...
У него как минимум два "места дислокации" было: одно перед зеркалом, где он писал себя, фрейлин и человека в проеме (обрати внимание, все фрейлины и мужик в проеме "леворукие" тоже). Второе - там, где писал зал с картинами и зеркалом. И похоже, первое по месту, но третье по "сцене" (персонажам) - там, где писал королевскую чету на портрете. Фуко, к своему стыду, читать не стала - "многабукф".
Фуко, кста, на этот счет дает некоторые намеки...
Ага… Собственно любое подробное рассмотрение наводит на подобные мысли…
Прикол в том что образ воспринимается здесь-и-сейчас в отличие от текста. То есть событие мгновенно.
А текст воспринимаетсякак некая продолжительность, то есть событие разворачивается во времени.
И нужно много времени чтобы от пространства перейти во время. То есть мозг должен переместиться из одного измерения (пространственного) во временнОе… Очень интересно наблюдать как люди пытаются это сделать… кто-то говорит о другом художнике, кто-то о другом помещении… мечутся в пространстве… ищут точку с которой можно объять его целиком… объективности фсмысле ищут
… Очень интересно наблюдать как люди пытаются это сделать… кто-то говорит о другом художнике, кто-то о другом помещении… мечутся в пространстве… ищут точку с которой можно объять его целиком… объективности фсмысле ищут
моя попытка разрешить тяжелейший диссонанс привела к раздвоению художника
моя попытка разрешить тяжелейший диссонанс привела к раздвоению художника
Ситуация double bind… шизофреногенная…
хм, у меня никакого раздвоения не было, я просто зеркало "не заметила" благодаря тому, что там изображено не то, что должно отражаться в зеркале в таком раскладе.
Проводница пишет:моя попытка разрешить тяжелейший диссонанс привела к раздвоению художника
Ситуация double bind… шизофреногенная…
очень не хотелось бы...
но в противном случае был риск "застрять" между двумя нереальностями.
хм, у меня никакого раздвоения не было, я просто зеркало "не заметила" благодаря тому, что там изображено не то, что должно отражаться в зеркале в таком раскладе.
ну и радуйся — твоя невнимательность бережет твой моск от чрезмерных нагрузок……
На основе PunBB, при поддержке Informer Technologies, Inc.
Currently used extensions: favorite_topic, pun_repository. Copyright © 2008 PunBB
Сгенерировано за 0.043 секунд(ы), выполнено 67 запросов